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都市劇女主弱變強,仍未改“臉譜化”

  新京報統計《都挺好》《逆流而上的你》等熱門都市劇女性角色  都市劇女主弱變強,仍未改“臉譜化”

  電視劇《都挺好》正在浙江衛視、江蘇衛視熱播。劇中,姚晨飾演的蘇傢小妹蘇明玉是經濟獨立的職場女強人,叛逆甚至與傢庭決裂,卻仍要面對自私的父親、愚孝的大哥、啃老的二哥。這樣突破傳統女性人設的角色,讓不少叱吒於職場,卻深陷傢庭矛盾的女性觀眾產生共鳴。

  近兩年,獨立自主的“女強人”、“職場女精英”在都市劇中已成為最常見的女性符號。她們經濟獨立,霸道倔強,重視事業遠超個人感情,在職場上連男性也退讓三分。反之,前些年為霸道總裁標配的“傻白甜”、“白富美”,逐漸淪為被吐槽最多的人設,甚至被不少編劇用來反襯“女強人”的獨立自主。

  從“男強女弱”到“男強女強”,是女性意識的逐漸覺醒,還是觀眾審美的又一次更迭?在“三八婦女節”之際,新京報盤點瞭2017-2019年都市劇中重要女性人設,並采訪業內人士,揭秘女強人風靡背後的創作理念。

  女性意識的覺醒

  從都市劇中的“男強女弱”到“男強女強”,古裝劇也由“白蓮花”成長為“大女主”,觀眾審美的更迭,似乎印證著社會中女性意識的逐漸覺醒。一位不願具名的劇評人W表示,男女性平等是長期被聚焦的社會問題。在長期男權社會審美的流行之下,“霸道總裁愛上灰姑娘”,“傻白甜與傑克蘇”等搭配應運而生;在某一時期,善良、單純、無害、蠢萌,一度成為女性的代名詞。例如流行一時的臺劇《惡作劇之吻》、“塘主”誕生的傻白甜劇《杉杉來瞭》等。“但隨著觀眾對影視劇套路化的審美疲勞,以及女性開始對社會權利擁有更多需求,不依仗男人和傢庭,經濟獨立的女性人設,更加滿足瞭當代女性觀眾的心理需求。她們越來越看重傳播產品對女性地位和價值的正向傳遞。”最明顯的是在電視劇《我的前半生》熱播期間,失去愛情但獲得事業的女二號唐晶,被無數女性觀眾奉為奮鬥的目標;反而得到男主角真愛的女一號羅子君,卻因依仗男主角的幫助逆襲而被抨擊為“三觀不正”。這樣的例子在“大女主”古裝劇中更加不勝枚舉。例如相較探討夫妻關系的《如懿傳》,更具現代女性特征、一路獨自升級打怪的《延禧攻略》更戳中女性觀眾的“爽點”。

  編劇韓佩貞也表示,在現今的社會中,與其等待別人伸出援手,不如將掌控權放在自己手中,是比較多的現代女性會選擇的道路,“女性欣賞的角色,通常與自己旗鼓相當,所以男強女強,披荊斬棘,開創人生,更符合現代觀眾的選擇。”

  角色人設單一化

  雖然獨立自主的女強人,更符合當代社會女性的共鳴追求,但正如“傻白甜”也曾無營養地紮堆熒屏,如今都市劇對職場女性的塑造正逐漸陷入臉譜化。例如在《人間至味是清歡》《愛情進化論》等電視劇中,女性職業的塑造過於懸浮,職場角色也逐漸淪為瑪麗蘇感情線的輔助工具。韓佩貞認為,雖然人設可以簡單歸類為女強人或職場精英,但在故事維度,平衡女性事業和傢庭的創作更能取得共鳴,“現在有一個詞特別受到關註,就是‘她經濟’。若能將人設落實於貼合傢庭價值,就是常說的接地氣,這些人設就不空泛。有些作品之所以被稱之為偽現實主義,不是創作手法落伍瞭,而是他們超乎於現實之外。能引起大傢有共鳴的,不是這個角色在職場上是否是女強人或是精英,而更多應該是她在職場與傢庭中如何取得平衡。”

  而女強人的風靡,是否代表傻白甜、白富美徹底失去瞭市場?韓佩貞坦言,如今人設仍是偏向傻白甜、白富美的甜寵劇,同樣有觀眾買單,主要在於這些角色同樣能讓觀眾看到人物的成長,與面對挫折的能力,“人設多些變化,可以讓市場百花齊放,但女性隻等待男性來拯救的戲碼,定然是現在市場的弱勢瞭。”

  采寫/新京報吉祥彩票記者 張赫

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